古装权谋+丧尸围城,韩剧《王国》成功背后的现实隐喻

行尸走肉电视剧 | 2019-02-19 04:06

来源|剧研社(juyanshe)

现如今,各种类型剧发展愈加成熟,观众审美提高,也更难讨好,电视剧怎么拍才能有突破?或许也是困扰着很多人的难题。

1月25日,由Netflix联合韩国共同推出的电视剧《王国》(又名《李尸朝鲜》)上线播出,大获好评,豆瓣、IMDB评分8+。

这不是Netflix第一次拓展海外合作了,从日本的《花火》到南美的《毒枭》再到韩国的《王国》,新播剧集的本土化是Netflix的战略特色,于是这一回Netflix瞄准了丧尸+宫廷的混搭题材。

2016年,韩国丧尸电影《釜山行》火遍中国,宫廷剧一向也是韩剧的特色,但把二者结合会是什么感觉?

丧尸+宫廷权谋 新题材的本土化之道

假如把《行尸走肉》和《琅琊榜》拍成一部剧会是什么样?或许就是《王国》那样。

《王国》讲述的是16世纪的朝鲜王朝,王世子李苍想要见卧病在床10多天的国王,却一直被以王妃赵氏为首的人极力阻挠。为查询父亲病情真相,李苍微服出巡寻找当时医治国王的医生,却意外发现了瘟疫正在大举扩散的情况。

只要感染瘟疫的人,便会死而复活,变成嗜血的丧尸。而在李苍调查带领当地人民对抗丧尸的过程中,自己与整个国家也都陷入了危机之中。

《王国》的导演和编剧分别是《隧道》的金成勋和《信号》的金银姬,故事是典型的双线并行模式,一面是丧尸围城、世子带领人民升级打怪的动作线,一面是围绕着世子、赵氏家族展开的宫廷政治斗争。两条线都是当下最火热的题材,但敢于大胆的将二者结合且弥合的天衣无缝,实则并不简单。

僵尸是土生土长的亚洲生物,而丧尸则来源于欧美流行文化,在设定上也多出现于架空的未来世界,无论是《我是传奇》《行尸走肉》还是《生化危机》系列,丧尸往往与未来、末世、科幻联系在一起。如何让16世纪的朝鲜王朝顺理成章的出现丧尸是编剧亟待解决的一大问题。

不同于欧美影片中病毒感染或生化污染等解释,《王国》中的丧尸实则是权利斗争的产物。强大的外戚家族海源赵氏对国家权力觊觎已久,为了让赵氏王妃尚未出世的儿子名正言顺的登上王位,不惜以生死草让国王死而复生,结果却让其变成一具行尸走肉,以蚕食人肉为生。

生死草是剧中一种能够让人死而复生的神奇草药,寻找某种神奇的草药是古装剧、武侠剧的常见路数,比如《白发魔女》中的优昙花,《书剑恩仇录》中的天山雪莲等等。在《王国》第一季的故事中虽并未对生死草做进一步解释,但却通过它将舶来品的丧尸巧妙的做了本土化。

丧尸背后的“饥饿”问题

实际上,《王国》不仅仅只是一个古代宫廷版《釜山行》的故事,而是一个关于“饥饿”的故事,更是一个关于权利、欲望与人性的故事。其背后是对当时整个国家体制、时代政治和人性的映射,有其深刻的文化意义。

在《王国》中随处可见对普通民众生活的写照,与奢靡华丽的宫廷生活,或是丰盛富足的贵族生活不同,普通民众卫生条件恶劣,食不果腹。即便是病入膏肓的人,也得不到应有的粮食,可谓是民不聊生。

国王因为外戚权力斗争成为丧尸,国王咬死的尸体被送回东莱(今釜山一带)的持律轩,饥饿的民众分而食之,又继而感染瘟疫,成为新的丧尸,生生的衍生出一场“人吃人”的悲剧。

另一边,东莱民众被丧尸围困,王世子李苍命令当地官员用仅剩的一艘船,运送百姓至安全地带,自私贪婪的官僚却丢弃人民私自带着当地贵族外逃。贵族在当时掌握着巨大的财富,造成了社会的不平等。而秉持着“身体发肤,受之父母”的贵族母亲,却自私的将感染的儿子带入船上,又再度致使整艘船上的人被咬成为活死人。这又何尝不是人性之恶导致的自食其果。

类似的桥段在《王国》屡见不鲜,让人洞见这背后巨大的隐喻——李氏王朝的丧尸瘟疫,与其是药草导致的偶发事件,不如说是一场注定发生的人之祸患,是这个从上到下病入膏肓的国家的病灶的外化。

无独有偶,去年戛纳的热门影片,韩国导演李沧东的《燃烧》中也有对“饥饿”的探讨。片中将饥饿分为两种:大饥饿和小饥饿。小饥饿是解决温饱问题,大饥饿则是更深层次的精神需求,填补心灵的空虚。出身底层的人要满足小饥饿,财阀富二代们则要填补更大的饥饿。人们被最原始的生命动力所控制,于是堆积的迷茫和愤怒,衍生出一桩桩悲剧。无论古代还是现代,阶级、贫富、社会平等和人性本能都是“饥饿”背后的大主题。

《釜山行》大获成功之后,韩国也出现不少丧尸题材的跟风之作,包括在《王国》之前先一步上映的韩国电影《猖獗》,同样是古装宫廷+丧尸题材,但口碑和效果却远不如后者。究其原因,除了空洞的人物塑造以外,所谓的双雄模式将丧尸与宫廷生生割裂开来。整部片子单纯的在消费血腥暴力,丧尸沦为猎奇元素,成为衬托主角光环和引出动作元素的辅助品。

通常一些人会抱着投机取巧的心理,认为爆款+爆款一定等于爆款,或将两个新鲜的名词粗暴的堆叠在一起,就可以达成所谓的创新。

其实,无论是多么华丽的概念,都不过是工具和手段。一部剧的内核永远是扎实的剧情和深刻的主题。凭借Netflix强大的资金和技术支持,《王国》在视效上固然也有惊险刺激的动作场面,也有丧尸大军围城的壮观奇景,但丧尸在此只是编剧讲故事的工具,在奇观化景象的背后,编剧所传达出的社会性思考和一环扣一环的精彩的故事,才是《国王》之所以如此迷人并大获成功的关键。

编辑|厂长